Тема 23. Организация реставрационной мастерской при храме
Вместо того чтобы время от времени приглашать реставраторов со стороны, целесообразно в штате храма иметь своего художника-реставратора, который будет знать каждую из икон, принадлежащую храму, регулярно осматривать их и принимать при необходимости сразу неотложные меры по предотвращению разрушений. В этом случае у реставратора вырабатывается чувство ответственности за состояние икон в храме, он будет на виду у всех, полноправным членом общины.
Для реставрационной мастерской необходимо светлое, изолированное, не проходное помещение размером не менее 20 кв. м для одного реставратора. Помещение должно запираться ключом, один экземпляр которого хранится у реставратора, второй – у материально ответственного лица храма. В идеале дверь должна быть металлической с сейфовым замком. Или дверь в реставрационную мастерскую должна каждый раз опечатываться. Право входа в помещение ограничено. Никто не должен входить туда в отсутствие реставратора, за исключением случаев пожара, наводнения и других экстремальных событий. Если нет никаких катастроф, а в помещение войти необходимо, то дверь открывается тем ключом, который хранится у материально ответственного лица, при этом составляется акт комиссией в составе не менее трёх человек, в котором должны быть перечислены фамилии, имена и отчества лиц, входивших в мастерскую, их должности и цель посещения мастерской.
Мастерская оборудуется следующей мебелью: два простых учебных стола с пластиковыми крышками или специально изготовленными деревянными козлами размером в два сдвинутых вместе стола. Один канцелярский стол с двумя тумбами для документов и ведения записей. Один стол на металлических ножках с несгораемой крышкой (или крышку можно покрыть несгораемым материалом – керамическими плитками, мрамором) для электроплитки. На этом же столе готовятся химреактивы. Необходимые химреактивы назовёт сам реставратор, но помните, что при реставрации чего быто ни было нельзя использовать ПВА, казеиновую или поливинилацетатную темперу, гуашь. Увидев это на столе у реставратора, сразу разрывайте с ним Договор. Масляные краски применяются только при тонировках утрат на иконах, написанных в технике масляной живописи (на любой основе: дереве, холсте или металле).
В мастерской должно быть несколько стульев, книжный шкаф для хранения специальной литературы. Для хранения икон, находящихся в реставрации, в столярной мастерской храма изготовляются стеллажи для икон среднего и крупного размера, а мелкие (аналойные) иконы должны храниться в металлическом шкафу, ключи от которого должны быть также у реставратора и материально ответственного лица. Необходим металлический несгораемый шкаф для хранения горючих веществ и шкаф для негорючих – ваты, марли, клея, бумаги и т. д. Бумагу необходимо иметь в следующем ассортименте: папиросная, фильтровальная, микалентная, калька для туши, писчая, чертёжная. Там же могут храниться инструменты: скальпели, шприцы, шпатели, зубоврачебные зонды, зубоврачебные щипцы, металлическая рулетка, ножницы, металлические линейки на 20 и 40 см, мелкая наждачная бумага, кисти щетинные, беличьи, колонковые разных размеров, акварель. Для хранения документов – картонные папки с 4-мя завязками. Бланк Реставрационного паспорта можно получить на кафедре реставрации факультета Церковных художеств, а затем сделать ксерокс в любом количестве.
Для варки и разогревания клея необходима электроплитка с закрытой спиралью. Надо иметь две кастрюли разных диаметров так, чтобы одна входила в другую, стеклянные мензурки на 15 и 20 мл, стеклянные воронки разных размеров, маленький холодильник для хранения клеевых растворов и желтковой эмульсии, стеклянные воронки для наливания растворителя в стеклянный пузырёк с притёртой пробкой, фотовесы, ёмкости для хранения мела и опилок, металлическое сито с мелкими ячейками, струбцины разных размеров, киянку. Нужно приобрести также микроскоп МБ-10 и в столярной мастерской храма сделать для него деревянную подставку. В мастерской должно быть 2–3 удлинителя. Количество электророзеток и место их установки укажет реставратор. Необходимо 2 галогеновых лампы (для освещения большой иконы с разных сторон). Общее освещение комнаты лучше монтировать на потолке, используя те же галогеновые лампы.
Окна в мастерской должны иметь два слоя занавесок – белые полупрозрачные для яркого солнечного дня и плотные, не позволяющие разглядеть с улицы, что происходит в мастерской при электрическом освещении вечером. Если мастерская находится на 1-м этаже, окна лучше на ночь закрывать металлическими ставнями изнутри.
Если же храм всё-таки приглашает реставратора или группу (бригаду) «со стороны» для выполнения разовой работы, то с ним(и) полагается заключить договор по принятой форме. Сложен вопрос и об оценке работы реставратора. Существует два пути: храм приглашает квалифицированного сметчика, специализирующегося на составлении смет в соответствии с государственными расценками именно на реставрационные работы, составляет со сметчиком договор и оплачивает работу сметчика, исходя из 3 % от общей суммы стоимости работ по реставрации. Другой путь – работа по договорной системе без участия сметчика. Реставратор называет сумму, в которую он оценивает сам свою работу, и если заказчик согласен, то с реставратором также заключается договор. Отдельный договор заключается с фотографом, который проводит фотофиксацию всех реставрационных процессов. Паспорт на реставрацию иконы с вложенными и оформленными фотографиями, схемами и картограммами передаётся храму.