Организация каталога

Каталог строится, в целом, в хронологическом порядке, который нарушается в тех случаях, когда следуют памятники одного тематического ряда (как, например, покровы и комплекты литургических облачений, вышедшие из мастерской Анны Ивановны, или немногочисленные произведения мастерской Матроны Ивановны и Анны Никитичны). Каталожные данные располагаются в следующем порядке:

1. Название предмета

2. Сюжет

3. Сведения о материале и технике

4. Размеры произведения

5. Время создания

6. Мастерская (в случае, когда она может быть определена)

7. Место хранения и инвентарный номер

8. Происхождение памятника

9. Вкладные надписи (приводятся полностью) и литургические надписи (как правило, только отмечаются). Надписи приводятся в современном алфавите, за исключением имени Христа

10. Сведения о реставрации, а именно: время и исполнитель реставрации

11. Регистрационный номер в Книге поступлений ВХНРЦ, если произведение реставрировалось в стационаре; отсутствие номера означает, что реставрация проводилась в командировке. Другие случаи оговариваются особо

12. Выставки

13. Исторические источники, упоминающие данное произведение 14. Список литературы

14. Дополнительные сведения, в которые могут входить перечисление клейм, иконографические особенности, более подробное описание материалов, техники и проч. На большинстве произведений в шитье доличного использует ся один и тот же набор орнаментальных шелковых прикреп, или «швов» («ягодка», «денежка», «черенок», «городок», «косой ряд», «клопчик», «крестик» и т.п.), поэтому они не перечисляются, а упоминаются как «обычные геометрические орнаменты». Их описание дается только в случае редкой для строгановского шитья формы.

Место создания произведения не указано, поскольку все памятники лицевого шитья были созданы, по нашему мнению, в Сольвычегодске, а существование пермской строгановской мастерской в конце XVII в. гипотетично (см. Четвертую главу). В Примечаниях приводятся в качестве аналогий только наиболее близкие в отношении иконографии, стиля и приемов шитья произведения, а также памятники, входящие в один комплект, или относящиеся к одной «серии» (пелены с «праздниками»). Состояние сохранности в отдельную графу не выделяется. Значительные утраты отмечаются при описании материалов и техники шитья, а в разделе Реставрация указываются только такие существенные конструктивные изменения, как удаление поздних наслоений, замена фонов и т.п.