Беседа с Лилей Жбановой, духовным композитором из Сибири и матерью четверых детей — о том, как рождается духовная музыка.
— Лилия, святых с вашим именем нету в святцах, в честь кого вас крестили?
— Родители меня назвали тогда, когда ещё не знали о вере. А крестили меня в 12 лет. Это был 1992 год, самое начало оттепели православия. Когда священник, который совершал крещение, спросил, как родители хотят меня назвать, мама ответила – «всё равно». И он предложил имя Сусанна, что в переводе значит «Белая лилия».
— Вы в 15 лет стали псаломщицей, каково вам было? Сразу ли согласились на это предложение?
— В этом возрасте стать псаломщицей мне было очень страшно. Тогда о Богослужебных указаниях мы и не мечтали, они стали систематически выходить немного позже. А мы соотносили свои богослужебные практики со старой распечаткой 1950-х годов. Плюс календарь и традиции, передающиеся друг к другу.
Бабушки сперва меня приняли в штыки. Ну, как так? Они давным-давно поют, а тут пришла какая-то и указывает!
Службу готовить приходилось о А до Я, так как тогда устав для меня был еще темным лесом. Но, слава Богу, разобралась, освоилась. С бабушками очень много разного учили и просто к службам и к праздникам. Прощались в свое время уже старыми друзьями.
— Правильно ли понимаю, что вы стали регентом, еще не имея регентского образования? Расскажите, как это случилось?
— Когда в моем первом храме произошли изменения с хором, я уже училась на третьем курсе музыкального училища. И так случилось, что именно я на Всенощную Успения встала регентом к хору. Нотный материал у меня уже был накоплен, практика была. А особенно была тяга к регентству. Даже хор пришлось собирать с нуля. Но рядом были мои друзья по училищу, которых мне удалось приобщить к службам, еще будучи псаломщицей. Мы даже тогда, совсем юные, сами Пасхальную службу выучили! Для многих певчих это вообще было первыми шагами в храме. Кто-то из них сейчас сам регент или просто певчий. Но для всех, уверена, эти службы оставили след в душе.
Писать музыку я начала из-за нехватки нотного материала в те годы. Интернета не было, библиотек церковных нот не было. Кто-то привозил сборник из какой-нибудь поездки, что-то переписывалось в свою библиотеку от руки. Вот так я и начала заполнять пробелы для своего хора своими же сочинениями. С самым первым своим сочинением, «Отца и Сына» для женского квартета, я заканчивала училище. Взяла его на работу с хором, так называемую «десятиминутку». Конечно, подписать авторство я не посмела. Это было бы слишком дерзко и могли не допустить нотный материал до экзамена! Потом были сочинения для венчания. Мы их до сих пор поем. Очень люблю петь по старым рукописям, от них веет теплом и памятью.
— Вы закончили трёхгодичные регентские курсы экстерном за год. Можно ли сказать, что этому содействовал ваш регентский опыт, который уже был на тот момент? Есть ли ещё что-то, что помогло так быстро окончить обучение?
— Когда я решила поступить в семинарию на регентское, ситуация сложилась так, что к моменту поступления третий курс шел пустой, без студентов. И нам троим перезачли музыкальные дисциплины по диплому училища. Год мы посвятили только теоретическим дисциплинам, хорклассу, церковному пению и участию в семинарских службах. А поскольку всё это было в городе, то регентство в своем храме за мной сохранялось.
— Какую музыку вы пишете – только церковную, или светскую тоже? Какими были ваши первые сочинения?
— Музыку я пишу только богослужебную, преимущественно для малых составов. На данный момент в электронном и немного в печатном виде выпущено 4 сборника : Услыши ны, Боже(2019) В этот сборник вошла большая часть написанного до 2019 года: Всенощное бдение, Песнопения отпевания и панихиды, Пасхальная Литургия. На доработке сейчас трехголосная и двухголосная Литургии. Также, есть большое количество сочинений без цикла.
— На что вы ориентируетесь при создании своей музыки? На какие стили, на каких композиторов?
— Последние годы на мое творчество сильно повлиял Лапаев Геннадий Никифорович. Так как я сама регент и знаю, что нужно для богослужения, то творчество Геннадия Никифоровича в большинстве своем отлично вписывалось. Это и послужило примером для меня.
— Какой состав вашего церковного хора? Часто ли он обновляется? Пишете ли вы музыку, ориентируясь на свой хор и его возможности?
— Сейчас я уже 21 год регентую в Спасском храме с. Коларово, Томского района. 80% служб в своем храме мы поем женским трио. Есть у нас двое мужчин, которые с нами очень давно, но они приходят по желанию и только на большие праздники.
Вот поэтому я последнее время достаточное количество своих сочинений пишу именно для своего состава. Также перекладываю всё, что пелось ранее смешанным хором, на трио.
Чаще всего поводом к написанию является нехватка материала. Это большой стимул, чтобы сесть и заполнить пробел, но не всегда.
— Что вас вдохновляет при создании музыки для богослужения? Как настраиваетесь на работу?
— Иногда ты долго не можешь понять, что же тебя мучает внутри? Появляется чувство беспокойства. И в итоге начинаешь нащупывать, что же это может быть, откуда это беспокойство, по какому поводу. Например, быть может, приближается праздник, и хочется сочинить антифоны на Литургии? Потом, произведения должны быть окрашены в определенный цвет тональности. Это их характер: мажор или минор. Мажор тоже бывает ярким, цветным(соль мажор, ре мажор) и спокойным, белым или прозрачным(ля минор, фа мажор, до мажор). Ну и далее нащупываешь музыку, как забытую мелодию, постоянно вычищая неудобные, кривые и корявые места.
Последние годы Божиим произволением мы с девочками сотрудничаем с издательством СПбДА. Нами набраны, подготовлены к изданию и выпущены уже два сборника. Третий на пути в печать. Шишкин, Зинченко увидели свет. Ждет выпуска сборник сочинений протоиерея М. Виноградова.
— Лилия, вы участвовали в форумах современных церковных композиторов, можете о них рассказать подробнее?
— На данный момент, состоялось два форума. И на первом и на втором я возглавляла сводных хор композиторов за литургией. Форум современных духовных композиторов проходит в Санкт-Петербурге. Первый был в 2022 году в июне, второй в 2023 г в декабре. В рамках форума проходит концерт с исполнением наших сочинений, Всенощное и Литургия в Феодоровском соборе, конференция в Казанском соборе и как закрытие — литургия, на которой поет хор композиторов. Оба года я регентовала этим хором. Это было незабываемо! Они все настолько родные душой, что не хотелось оттуда уезжать!
Комментировать