А что скажете про писателей? Когда они пишут художественные произведения, то они так же, как актеры создают образ и проживают его. Причем для того, чтобы не соврать ни строчкой, ни словом, нужно каждый раз воплощаться в своего героя и умом, и сердцем, и мировоззрением.
Театр ставит спектакль о святой Ксении Петербургской
- Автор темы Сергей Ц
- Дата начала
- Православный христианин
Артисты большую часть своей жизни живут, как большинство всех людей, выполняя работу, зарабатывая деньги, создавая семьи, любя, веря, надеясь...
Что касаемо актёрского ремесла:
Создание сценического образа возможно и по системе
В. Э. Мейерхольда, и по системе М.А. Чехова. То есть внешнее копирование штампов поведения и характера героя, создание атмосферы. Замечали ли вы, как непроизвольно меняете вы ваши движения, речь, манеру держаться, ваши мысли, чувства, настроения, попадая в сильную, захватившую вас атмосферу, даже например читая эту тему? Так в жизни, так и на сцене. Пространство, воздух вокруг вас, исполненные атмосферой, поддерживают в вас живую творческую активность.
По Станиславскому актёрское ремесло основано и на пользовании готовых штампов, по которым зритель может однозначно понять, какие эмоции имеет в виду актёр. Искусство представления основано на том, что в процессе длительных репетиций актёр испытывает подлинные переживания, которые автоматически создают форму проявления этих переживаний, но на самом спектакле актёр эти чувства не испытывает, а только воспроизводит форму, готовый внешний рисунок роли. Наконец, в искусстве переживания актёр в процессе игры испытывает подлинные переживания, и это рождает жизнь образа на сцене.
Потом, даже используя систему Станиславского, актёр всегда остаётся самим собой. Если бы играя “сумасшедшего” по Вашей версии Сергей “переживать полностью образ”, то актёр реально должен сходить с ума, и после спектакля непременно отправляться в Кащенко.))
Что касаемо актёрского ремесла:
Создание сценического образа возможно и по системе
В. Э. Мейерхольда, и по системе М.А. Чехова. То есть внешнее копирование штампов поведения и характера героя, создание атмосферы. Замечали ли вы, как непроизвольно меняете вы ваши движения, речь, манеру держаться, ваши мысли, чувства, настроения, попадая в сильную, захватившую вас атмосферу, даже например читая эту тему? Так в жизни, так и на сцене. Пространство, воздух вокруг вас, исполненные атмосферой, поддерживают в вас живую творческую активность.
По Станиславскому актёрское ремесло основано и на пользовании готовых штампов, по которым зритель может однозначно понять, какие эмоции имеет в виду актёр. Искусство представления основано на том, что в процессе длительных репетиций актёр испытывает подлинные переживания, которые автоматически создают форму проявления этих переживаний, но на самом спектакле актёр эти чувства не испытывает, а только воспроизводит форму, готовый внешний рисунок роли. Наконец, в искусстве переживания актёр в процессе игры испытывает подлинные переживания, и это рождает жизнь образа на сцене.
Потом, даже используя систему Станиславского, актёр всегда остаётся самим собой. Если бы играя “сумасшедшего” по Вашей версии Сергей “переживать полностью образ”, то актёр реально должен сходить с ума, и после спектакля непременно отправляться в Кащенко.))
Как я понимаю, актерство осуждалось древней Церковью не за то, что актер переживает создаваемый им образ внутри себя, здесь действительно много актерских школ, не нам судить, но осуждала за лицедейство (устар. притворство), за изображение того, чего нет в действительности, а так же за присущее древнему театру фиглярство (шутовство). Неприлично было так же в древнем театре и то, что мужчины изображали на сцене женщин, в то время, как апостол Павел пишет в посланиях о недопустимости ношения мужчинам женской одежды и наоборот.
- Православный христианин
Ношение одежды обусловлено часто климатическими условиями, в которых проживает человек. Да и разделение М - Ж одежда очень зыбко. Например, “одежды-накидки” в которых ходили древние христиане очень напоминают женскую одежду. Римские древние воинские костюмы, шотландские юбки - вообще какой – то гибрид. А на востоке, даже православные женщины носят и сегодня женские шаровары - юбки. На крайнем севере - женщины считают тёплые штаны - поддёвку необходимым условием жизни. Соглашусь с Сергеем в том, что важна не форма ,а содержание.
- Православный христианин
Сатиры - шуты , которые высменивали пороки общества, в том числе и помпезность инквизиции. Они выдавали себя часто за юродивых, дебилов и алигофренов. Благодаря этому актёрскому приёму они могли смело говорить и изображать такое, за что других просто сжигали на костре. Не удивительно, что их осуждали добропорядочные граждане.
Разве что то изменилось в Таинстве Брака .
Христос Спаситель подтверждает святость брака, установленную в Ветхом Завете (Мф 19:3).
В идеале христианский брак нерасторжим; расторжение его стало возможным лишь как уступка «жестокосердию» людей (Мф 5:31-32; 19:3-12).
http://azbyka.ru/tserkov/duhovnaya_zhizn/sem_tserkovnyh_tainstv/brak/index.shtml
Артисты большую часть своей жизни живут, как большинство всех людей, выполняя работу, зарабатывая деньги, создавая семьи, любя, веря, надеясь...
Что касаемо актёрского ремесла:
Создание сценического образа возможно и по системе
В. Э. Мейерхольда, и по системе М.А. Чехова. То есть внешнее копирование штампов поведения и характера героя, создание атмосферы. ...........
По Станиславскому актёрское ремесло основано и на пользовании готовых штампов, по которым зритель может однозначно понять, какие эмоции имеет в виду актёр. Искусство представления основано на том, что в процессе длительных репетиций актёр испытывает подлинные переживания, которые автоматически создают форму проявления этих переживаний, но на самом спектакле актёр эти чувства не испытывает, а только воспроизводит форму, готовый внешний рисунок роли. Наконец, в искусстве переживания актёр в процессе игры испытывает подлинные переживания, и это рождает жизнь образа на сцене.
Потом, даже используя систему Станиславского, актёр всегда остаётся самим собой. Если бы играя “сумасшедшего” по Вашей версии Сергей “переживать полностью образ”, то актёр реально должен сходить с ума, и после спектакля непременно отправляться в Кащенко.))
Подлинное перевоплощение заключается не только в том, чтобы передать на сцене внешний облик персонажа: актёр раскрывает духовный мир своего героя, показывает его характер, выражает его мысли и переживания. Основатель МХАТа Станиславский, призывал актёров чувствовать, что чувствует герой, буквально «влезать в его шкуру».
Некоторые актеры даже наряжались попрошайками ,либо просили поместить их на некоторое время в психушку ,(в зависимости от роли) чтобы лучше прочувствовать атмосферу будущей роли и правдоподобнее сыграть.
Разве роли сыгранные ими никоим образом не отражаются на душе актеров ?Может быть поэтому многие из них живут не очень хорошо в плане духовном .Психические расстройства, нищета и т.д. А может это зависит от того какие роли играл актер - положительные или отрицательные . Хотя, все равно игра , это не настоящее действо, а значит лицедейство .
- Православный христианин
Любая профессия человека оказывает влияние на его духовную жизнь.
Приведите пример обратного, если Вы не согласны с этим ?
Актеры в древнем театре играли женские роли на сцене, а не просто носили какие-то гибридные фасоны одежды.
Ничего не изменилось, я и не говорила об этом. Вы дали неправильное определение понятию плоть к словам Бога "муж и жена - одна плоть" и я вас поправила.
- Православный христианин
Народный Артист России Калягин в спектакле- " Здравствуйте, я ваша тётя" и сейчас играет в женском костюме.
Не пойму, к чему разговор про костюмы? Это же театр - одна из сфер жизни и деятельности человека! Искренне сомневаюсь, что любой читающий эту тему хоть раз в своей жизни не побывал бы в театре!))Вы многое не сможете понять из того, что говориться в этой теме, доколе вы будет в первую очередь актером, а во вторую, все остальное.Народный Артист России Калягин в спектакле- " Здравствуйте, я ваша тётя" и сейчас играет в женском костюме.
- Православный христианин
Я в первую очередь православный человек.И именно с этой позиции отвечаю на вопросы.
Тогда делайте ссылки на святых отцов, чтобы не оставалось сомнений, что вы высказываете действительно святоотеческое мнение церкви, а не секулярные отступления от истины современных христиан.Я в первую очередь православный человек.И именно с этой позиции отвечаю на вопросы.
- Православный христианин
Многие сферы современной жизнедеятельности не описаны в указанных Вами источниках.К подобным обсуждениям я стараюсь подходить опираясь на общие законы морали и нравстенности православного человека. Потом тема посвящена театру, а не изучению святоотеческого мнения церкви.
Посвящена театру вообще, вне христианского учения и спасения души? Ну, тогда, я молчу.Многие сферы современной жизнедеятельности не описаны в указанных Вами источниках.К подобным обсуждениям я стараюсь подходить опираясь на общие законы морали и нравстенности православного человека. Потом тема посвящена театру, а не изучению святоотеческого мнения церкви.
- Православный христианин
Тема посвящена уродливому воплощению на сцене жизни Святой Ксении Петербургской. Я думаю все согласны с тем, что делать такие постановки очень ответственно, потому необходимо глубокое изучение материала, работа с консультантами от духовенства и историками. И если такой спектакль делают православные режиссёры и сценаристы - необходимо благословение священнослужителя.
Непонятно, откуда такая категоричность. По-моему это Вы впадаете в грех осуждения.
Ничего подобного не позволяют себе даже иерархи РПЦ. В который раз идем снова по тому же кругу. Никакой человек не спасается "по профессии", даже священнослужитель. Но только трудом души, а этот путь не закрыт и для актеров.
Если хотите, можем почистить тему, оставив в ней только те посты, которые имеют отношение к обсуждению постановки на сцене образа Святой Ксении Петербургской и тогда уже наконец выясним, все согласны или не все согласны с тем, что вы сказали или у кого-то остались еще вопросы.
На мой взгляд, все-таки надо учитывать конкретные исторические обстоятельства :в средневековом театре мужчины играли женские роли, именно из соображений приличия, т.к. считалось, что женщинам неприлично выступать на сцене.
А представления о приличиях были разными в разные эпохи, и в 21 век нельзя механически переносить то , что определялось обычаем 1 века.
И безусловно следует различать в писаниях отцов Церкви то, что является основой вероучения, и отдельные высказывания, обусловленные конкретными историческими обстоятельствами того времени.
Напомню примеры:
-мужская и женская одежды отличались мало (варианты туники), штаны в то время считались варварской одеждой;
-если женщина ходит с непокрытой головой - значит она блудница
-и, наконец, самое известное:" мужъ аще власы раститъ, безчестiе ему есть" (1 Кор. 11, 14)